周秀娜
1954年，弗朗索瓦·特吕弗发表了论文《法国电影的某种倾向》，在论文中他强调自己对那些毫无新意的导演感到失望至极，这些导演只是简单改编已有的经典文学与戏剧作品，然后懒散的扮演着舞台监督的角色，对电影制作没有丝毫投入，只是将演员与画面嫁接到已然完工的剧本上阿方索·戴维斯。
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《罗马》由流媒体平台Netflix投资，没能满足戛纳评委新设立的规则，即未能满足法国影院发行要求的电影不能在竞赛团中公映阿方索·戴维斯。
对于阿方索·戴维斯·卡隆来说，《罗马》没有能够参加法国戛纳国际电影节是非常可惜的，但影片最终在2018年大放光彩，几乎横扫了颁奖季的所有最高奖项，成为当年的最大赢家阿方索·戴维斯。
尽管没能参加戛纳阿方索·戴维斯，但在威尼斯电影节，阿方索·戴维斯·卡隆几乎无悬念夺下金狮奖
阿方索·戴维斯·卡隆深谙电影制作之丰富庞杂，他充分的展现了全方面掌控电影制作的能力，一心一意的做出了令人惊叹的成就，这一过程也在他的《罗马》中最为显著阿方索·戴维斯。
正如《罗马》中的角色，故事本身很大程度与阿方索·戴维斯·卡隆的个人经历为蓝本，即他成长的墨西哥城科洛尼亚罗马的童年生活，对他而言这是一个非常私人化的故事，这使得他在本就真实且强有力的叙事上，添加了更丰富动人的细节阿方索·戴维斯。-阿方索
阿方索·戴维斯·卡隆在《哈利波特与阿兹卡班的囚徒》片场
电影剧组中的各个成员，如布景、摄影、取景等等，每个工种的成员们各自富有创造力的头脑都为电影出了一份力阿方索·戴维斯。
对于阿方索·戴维斯·卡隆来说，一方面，他对自然声上的运用给自己的电影增色不少阿方索·戴维斯。作为一种次要的背景音，自然音从周遭环境中流泻而出，环绕在人物身边，一般被称为独立声带，这些声音在外景地录制，用以增添影片的真实感，同时也使得场面引人入胜。-阿方索
而《罗马》中，卡隆甚至建造了一整套逼真还原过往的场地，来缅怀他童年时代的声音，那是上世纪70年代的墨西哥，经过收音机、电唱机、走调的乐队演奏，观众得以充分沉浸在电影中阿方索·戴维斯。
阿方索·戴维斯·卡隆为了还原上世纪的墨西哥罗马城直接建造了一座片场，并为其中每个需要出现的音效精心设计阿方索·戴维斯。
这些层面经过精心设计，以强化故事的浸入感，对声音的这种处理，在阿方索·戴维斯·卡隆的其他电影中，也有迹可循阿方索·戴维斯。
如《地心引力》中，各个角色都能听到他们所处空间环境内的声音，即便响亮如爆炸声，观众与角色所能听到的也非常有限阿方索·戴维斯。
《地心引力》中观众只能听到角色所处空间环境内的声音阿方索·戴维斯，在大场面，卡隆调节声音强弱来营造身临其境的效果
另一方面，阿方索·戴维斯·卡隆在电影中使用的长镜头，无疑很好的使观众沉浸于角色所栖身的环境，他使用用轨道镜头追随他的角色，展现了丰富详实的细节，观众轻而易举的就能领会故事的关键阿方索·戴维斯。
卡隆谈到他在《罗马》中舍弃了自己标志性的推拉镜头，选择让演员自主走进与走出画框，因为考虑本片镜头运动的主观性，因此他选择了流畅的长镜头，以缓慢平稳的横摇来强化影片的写实风格阿方索·戴维斯。
随着镜头越来越长阿方索·戴维斯，场景中的张力也会逐步积累，有时候，在同一镜头中张力还会逐步缓与，这些长镜头中单一的表现对象，指向的是影片的主题-孤独
尽管各种有趣的角色都在卡隆的电影中亮相，但最终故事所围绕的单一对象往往陷入茫然无措的孤独，他们在各种意义上迷失了，因此故事大量着墨于他们的发现之旅，如何在生活中找到自己的方向阿方索·戴维斯。
电影制作依赖于众多个体在创造力与知识上的投入，但正是因为卡隆在电影制作中独断专行的作风，他才得以一心一意的讲好一个流畅连贯的故事阿方索·戴维斯。
凭借《罗马》阿方索·戴维斯，阿方索·戴维斯·卡隆拿下了奥斯卡金像奖最佳导演、最佳外语片、最佳摄影三项大奖
就像先前一样，卡隆在拍摄《罗马》时，也将各项工作完成的卓有成效，加上他在制片过程中担任的诸多角色，简直令人称奇阿方索·戴维斯。
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